《金水桥边》的观后感

　　《金水桥边》的观后感

　　近来追剧看了北京卫视的《金水桥边》，让自己的魂灵从《欢乐颂》的虚妄实际主义中爬出来，狠狠地承受了一次前史实际主义的淬炼，感触良多，不吐不快。

　　《金水桥边》以北京一个一般的四合院为载体，以老套的抓间谍情节为头绪，叙述了院中的四户人家，从北京平和解放到中美建交这三十年前史中的起崎岖伏，悲欢离合。因为全剧将要点放在了钱有根和孙

光大这两个首要人物的人生际遇上，关于严峻前史事件或淡化，或抹粉，做了许多柔性处理，所以并不影响观众井蛙之见，从两个人物身上了解那段前史，浅浅的品味一下那段前史的苦涩。

　　钱有根应是剧中的魂灵人物，全剧将抓间谍的使命简直都放在了他的身上，是剧中名副其实的男一号，可是在其身上却有几处硬伤，成为该剧的一大败笔。首要，剧中钱有根的神技是一大亮点，也是这个人物在剧中存在的仅有理由，可是剧中并没有告知这个神技是怎样来的。从钱有根几回的'身世阐明中，咱们知道他和弟弟身世贫苦人家，逃荒到京，既没上过专业的校园，也无承受专业训练的阅历，他的破案神技是怎样来的，莫非真是天降神兵。其次，他的神技初看冷艳，细思则流

于外表，基本是随意找本侦探小说上都有的情节，阐明作者的专业知识很短缺。终，也是大的硬伤，钱有根不管是打入敌人内部，仍是独自抓间谍，都是不请示，不报告，暂时起意，擅自行动，乃至损坏公安局的统一行动，而这些都没有遭到任何处理和赏罚，这演义的成分也太浓了，让人都不敢相信这是一支纪律部队能呈现的工作。

　　除此之外，剧中还有几处值得商讨。孙光大一个苦大仇深的共产党干部，在其时的前史条件下容易就和资本家身世的郑新兰结合，前史也是醉了。赵春花的妇科病前面说的无比严峻，转过头来，郑新兰一次煽情的说话就轻松处理了，医学也是醉了。其实，这两个情节都大有文章可做，既能使人物的形象愈加丰满，也能经过细节添加前史感，却被电视剧就这么悄悄的放过，真实惋惜。在本剧的终几集，儿女情事忽然迸发，如同要把前面失掉的补回来相同，连篇累牍，诲人不倦，有脱离主题之嫌。还有一点十分古怪，全剧终小院中的子孙都是女的死了，男的都活着，不知道作者何意，莫非是重男轻女，以为女性不能接革新的班，呵呵。

　　写到这儿，忽然想起《康熙王朝》这部戏，该剧仅以除鳌拜，平三藩，收台湾三件事就归纳了康熙王朝六十一年的前史，真实是太骨感了。尽管戏很美观，可是却缺少前史和思维的深度，与同类的《雍正王朝》比起来相去甚远。

　　总体上感觉，《金》剧有骨感，是一个有完好情节骨架的人；无肉感，没有前史和思维深度，不是一个有血有肉的人。初看风趣，细思则漏洞百出。当然，此剧胜在别出心裁，走了一条前史与实际结合的路，与当下喧嚣浮躁的都市剧，痴人做梦的抗日神剧比较，还算的一篇佳作，为换口味，能够一看。