中国著名书法家

　　我国闻名书法家

　　我国闻名书法家都有谁?以下是小编给我们收拾的我国闻名书法家的内容，欢迎我们检查。

　　〔1〕王羲之

　　王羲之(303-361) 字逸少，琅邪临沂人(今属山东)。官至右军将军，会稽内史，故后世称为"王右军"。

　　王羲之身世于两晋的名门望族。他小时后就从其时闻名的女书法家卫夫人学习书法。今后他渡江北游名山，博采众长,观摩学习。终究“兼撮众法，备成一家”。我国闻名的书法家 到达了"贵越群品，古今莫二"的高度。王羲之在书法上是个革新家，行书和草书效果适当高。是一位影响及其深远的大书法家。后世尊其为"书圣"。简直能够说,王羲之决议了这以后2000年的书法发展方向。

　　其作《兰亭序》：共二十八行，三百二十四字，规矩、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道"右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今认为师法"。因此，历代书家都推《兰亭序》为“全国榜首行书”。到达了一无是处的境地。

　　〔2〕颜真卿

　　颜真卿，(709--785)，字清臣，京兆万年人，本籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。为一代名臣。德宗诏文称之曰：“器质天分，公忠出色，收支四朝，坚贞一志。”

　　在书法史上，颜真卿是继二王之后效果高，影响大的书法家。其书广收获取，一变古法，自成一种方严正大，真诚雄壮，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。“颜体”犹如:“关羽坐帐,正气逼人。”其楷书《多浮屠碑》,如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行书《祭侄文稿》是在极端悲愤的心境下进入的高艺术境地，被称为“全国第二行书”。米芾《书史》：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书榜首，字相连属，奇怪飞动，得于意外。”

　　我国闻名的书法家 颜真卿品性正派，笃实纯厚，卑躬屈膝，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。他终身忠烈杯壮的成绩，提高了其于书法界的位置。

　　颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭，又罗致初唐四家特色，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄壮，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气慨傲然，人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书史上千百年来永存的领军位置，颜真卿是我国书史上富影响力的书法大师之一。

　　〔3〕赵孟頫

　　赵孟頫，(1254—1322)字子昂，号松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。宋太祖赵匡胤十一世孙。因为赵氏艺术的鹤立鸡群和政治上的位高权重，赵孟頫晚年名声显赫，“官居一品，名满全国”。

　　赵孟頫一起是一位气贯古今的书画我们，才学过人，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画效果高，创始元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能;适意、适意、青绿、水墨，亦无所不精。“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”赵孟頫的这首题画诗已成为我国书画界的座右铭。

　　作为一位士大夫画家，赵孟頫一反北宋以来文人画的墨戏情绪，这是十分可贵的。作为价值学准则，赵孟頫既保护了文人画的品格兴趣，又抛弃了文人画的游戏情绪;作为形态学准则，赵孟頫既创立文人特有的表现形式，又使之无愧于正规画的功力格法，并在绘画的各种画科中进行全面的实践，然后确立了文人画在画坛上成为正规画的位置。

　　应该说，赵孟頫使工作正规画与业余文人画这两种本来敌对或并行的绘画传统得以沟通融汇，从此，一个以文人画家为主角，以建构文人画图式为主题的绘画新年代，拉开了前奏。赵孟頫也成为文人画的一代宗师.我国闻名的书法家

　　赵孟頫一起仍是元代的书坛首领.在我国书法史上占有无足轻重的位置。自五岁起，赵孟頫就开端学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的热爱到达情有独钟的境地.他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名全国”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、草为今世榜首，小楷又为子昂诸书榜首。”其书法著作华美而不乏骨力，流丽而不落甜俗，洒脱中见典雅，秀逸中吐清气。这是赵氏深沉的功力、丰厚的学养、超凡脱俗的气质所造成的。世称“赵体”。到其晚年更是到达：人书具老，超神入圣的.境地.为我国书法史立下了一座难以逾越的顶峰.

　　鉴于赵孟頫在文明史上的效果，1987年，世界地理学会以赵孟頫的姓名命名了水星环形山，以留念他对人类文明史的奉献。

　　〔4〕柳公权

　　在我国的书法史上,有一位拿手楷书,以骨力清劲著称于世的我们,这便是为人所熟知的柳公权。

　　柳公权(778—865)，字诚悬，陕西耀县人。他承继了长辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代榜样。穆宗帝问他怎样用笔佳，他说：“用笔在心，心正则笔正。”这句名言被后世传为“笔谏”

美谈。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑直截了当势，点画爽直挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“柳体”与“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”。

　　柳公权成功的桂冠既是由勤劳吃苦的荆棘编成，又是站在伟人的肩头上去摘取的。他善于汲取书艺我们的才智与效果，变化成自己一家书艺。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗号，自创“柳体”，竖起了一座高耸丰碑。人们仰视这丰碑时，景行仰止，重其书，慕其人，故书与人并垂永存。

　　柳公权的楷书效果之高,以致这以后一千年来,在柳体一路中再无名家。所谓:“自古学柳无我们。”

　　〔5〕王献之

　　王献之(344-386)东晋书法家，字子敬，会稽山阴(今浙江绍兴)人。官至中书令，故世称大令，为羲之第七子。幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称“二王”。

　　王献之的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。他的楷书以《洛神赋十三行》为代表，其行书以《鸭头丸帖》著。草书名作《中秋帖》，列为清内府“三希帖”，之一。

　　我国闻名的书法家 王献之是魏晋书家集体中的一位巨擘。因为他是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他供给了博采众家之长、兼善诸体之美的机会，赢得了与王羲之并排的艺术位置和威望。他在书法艺术上的效果是后世书家所拍案叫绝的。

　　〔6〕苏轼

　　苏轼(1037～1101)，我国北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今四川省眉山县)人。

　　苏轼有着多方面的文学艺术才干，诗、词、散文、书法、绘画皆有精深的造就。他是我国出色的文豪，是北宋文坛首领.建树了多方面的文学成绩.散文与欧阳修并称“苏欧”是唐宋八我们之一。苏轼的诗新鲜刚健与黄庭坚并称“苏黄”，开宋一代诗篇新貌.词风豪宕雄壮与辛弃疾并称“苏辛”，变革了词风，开辟了词境，提高了词品.他在文学艺术的各个领域都取得了出色的效果。在我国文明史上占有重要位置。

　　苏轼一起是宋代出色的书法家，居北宋书坛“苏(轼)、黄(庭坚)、米(芾)

、蔡(襄)”四我们之首。苏轼书法早年学徐浩、柳公权，中年又学颜真卿、杨凝式，终构成共同的风格。他精于行书及楷书。苏轼的行书与黄庭坚的清劲、蔡襄的温淳婉媚不同，而是翰墨丰肥圆润、淳厚爽快;因其涵养渊博，故“学识文章之气，郁郁芊芊，发于翰墨之间”，单纯平平，风格潇洒，以气韵见胜。其作《黄州寒食帖》用笔淳厚遒逸、跌宕多变，赋有情感，被称为“全国第三行书”。其书风之影响至今不停。

　　〔7〕董其昌

　　董其昌(1555-1636年)字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。

　　董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是国内文宗，执艺坛盟主数十年，是晚明出色、影响大的书画家。董其昌的绘画善于山水，重视师法传统技法，寻求平平单纯的风格，考究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》点评道：“董其昌山水树石，烟云流润，神情俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝榜首。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并涉及到近代画坛。

　　董其昌的书法效果也很高，董的书法以行草书造就高，他对自己的楷书，特别是小楷也适当自傲。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的年代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法归纳了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风潇洒空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平平古拙。用笔精到，始终保持正锋，罕见偃笔、拙滞之笔;在规矩上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也十分考究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，能够说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在其时已“名闻外国，尺素短札，流布人世，争购宝之。”(《明史·文苑传》)。一向到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推重、偏心，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕欣赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞许：“华亭董其昌书法，天姿悬殊。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风漂动，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇陡峭擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规划二王。其昌根由合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本性。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。描摹多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”尽管康熙有些夸大其词，但董其昌的书法效果是毋庸置疑的.能够说董其昌是能够与赵孟頫比肩的扛鼎书家.在其之后再没有一位有如此影响的书法我们.别的，在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家所无法比拟的。

　　〔8〕张旭

　　张旭，(675—750)字伯高，一字季明，吴郡(江苏姑苏)人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史。”工诗书，草楷俱佳尤长草书。我国闻名的书法家 他的草书，名噪今世，影响后世，在我国书法史上占有极为重要的位置。时与李白诗，裴文剑舞称“三绝”.被后世称为“草圣”。

　　〔9〕米芾

　　米芾(1051-1107)字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。本籍山西太原，后久居江苏镇江。因他特性奇怪，举动颠狂，遇石称“兄”，崇拜不已，因此人称"米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”。

　　米芾能诗文，擅书画，精辨别，集书画家、判定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又名列前茅。其书体潇散豪放，又严于法度。

　　米芾平生于书法吃苦深，效果大。米芾自称自己的著作是“集古字”，对古代大师的用笔、规矩及气韵都有深入的领会，这也在必定程度上说明晰米芾学书在传统上下了很大功夫。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了扎实的基本功。我国闻名的书法家

　　米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然假如不管苏东坡一代文宗的位置和黄庭坚作为江西诗派的首领的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力为深沉，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室漫笔》谓：“吾尝评米字，认为宋朝榜首，究竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”他的书法著作，大至诗帖，小至信札、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健新鲜的特色。无怪乎苏东坡说：“米书洒脱入神。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的我们也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一向连续到现在。

　　米芾擅水墨山水，人称“米家云山”，米芾以画代笔，颇有意趣。

　　〔10〕怀素

　　怀素(725～785)，字藏真，俗姓钱，永州零陵(今湖南零陵)人。以“狂草”名世。

　　怀素自幼落发为僧，经禅之暇，喜好书法，吃苦临池，采蕉叶练字，木板为纸，板穿叶尽，拙笔成冢，这以后鸾翔凤翥，满纸云烟，与张旭齐名，合称“颠张狂素”。

　　我国闻名的书法家 怀素草书，笔法瘦劲，飞动天然，如骤雨旋风，顺手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具有。怀素与张旭构成唐代书法双峰并峙的局势，也是我国草书史上两座远远赶不上的顶峰。